Más es menos.

Interstellar

2014

dir. Christopher Nolan

Suelo confiar (o al menos, escuchar con atención) las opiniones de mis amigos, así que cuando me dirigí a ver Interstellar me preocupé de reducir mis expectativas al máximo, en vista de que se corría la voz que la última cinta de Mr. Nolan prolongaba el declive que comenzó con The Dark Knight Rises. No remontaré la retroexcavadora hasta Inception porque sería hipócrita de mi parte hacerlo, siendo que la AMO con todo mi ser. Pero convengamos, ya dos años después, que TDKR es un fracaso (dos años en que viví un lento proceso digestivo hasta finalmente admitir que sí, lo es), y que eso pesa mucho al momento crucial de sentarse a ver lo que viene después en la filmografía de alguien – así como The Dark Knight pesó mucho sobre TDKR, ésta pesaba bastante sobre Interstellar.

Dicho esto, puedo aseverar que disfruté de Interstellar, con reservas. Y más de una. Primero, lo malo: no pasan ni 15 minutos y la progresiva tendencia de Nolan a subrayar insistentemente sus foreshadowings eliminó toda posible sorpresa que quisiera guardar para el tercer acto (sin ánimos de spoilear – una sola mención fugaz al plot point de la biblioteca era más que suficiente) . Ergo, pasé los siguientes 155 minutos sabiendo exactamente cómo iba a terminar la historia, lo que no beneficia en nada a una película que bordea peligrosamente las 3 horas – prácticamente invalida la totalidad del relato, y el tiempo que invierto en él como espectador. Ligado a esto, creo que los Nolan necesitan un script doctor – esto es, alguien que limpie sus guiones de los kilos y kilos de diálogos innecesarios y burdos. Una de las muchas bellezas del cine es el poder poner en imágenes ideas y emociones inicialmente pensadas en otros lenguajes, lo que NO quiere decir poner a un personaje a hablar sobre esas ideas y emociones textualmente en pantalla. Siendo el cine un medio audiovisual, esto es, sobre lo que se ve y lo que se escucha, un ENORME porcentaje del efecto narrativo se logra también con lo que NO se ve, con lo que sólo se enuncia sutilmente. El efecto final es que como espectador uno siente que le dan una bandeja con ideas y emociones prefabricadas, listas para sentir, en vez de permitirme realizar el ejercicio exquisito de poder digerir y completar yo mismo la acción, el unir los cabos, el llenar los espacios con mi propia experiencia humana, mis propias ideas y sensibilidades. ESO sí resulta satisfactorio.

Tampoco es necesario rellenar con diatribas científicas si no aportan substancialmente al corazón de la película – para contrastar este punto, Coherence, una película de ciencia ficción del año pasado (hecha literalmente con 2 lucas, en la casa del director), logró maestralmente traducir una teoría liosa como lo es el gato de Schrödinger a un escenario plausible, y sobretodo moral y emocionalmente complejo. Y la teoría en sí sólo es mencionada fugazmente, y mejor aún, por personajes con un conocimiento científico para nada mayor al del espectador promedio – el resto se autoexplica mediante las acciones de los personajes, mediante las decisiones que toman, mediante las emociones que sienten y perspiran por la pantalla.

Otra cosa es que Nolan francamente está dejando de producir cine inteligente, lo que era prácticamente su tarjeta de presentación. A medida que aumenta exponencialmente la escala de sus historias, tiende cada vez más a tejerlas menos prolijamente, dando cabida a un número absurdo de incoherencias – un tema que ha proliferado ricamente en discusiones en la Internet. Si bien muchas podrían llegar a pasar desapercibidas en el primer visionado, se vuelven aparentes en el ejercicio de digestión de la película y en subsecuentes revisiones, y es un peligro hiperbólico el dejar que estas incoherencias se multipliquen, puesto que destruyen el contrato narrativo entre el espectador y el relato. Al final la película te pierde, y como una amistad que te traiciona, reconstruir la confianza es extremadamente difícil, sino imposible.

Por último, aunque podría seguir escribiendo por décadas, la falta de personajes femeninos de peso en la filmografía de Nolan pasó de ser curiosa a necesaria a molesta, y si bien Interstellar cuenta con dos (¡DOS!) personajes femeninos, ninguno logra desarrollar un arco emocional equiparable al que se pretende con el usual protagonista masculino. Christopher, ¿le tienes miedo a la chochi?

Ahora, lo bueno: francamente, desde que supe que Nolan intentaría dotar a Interstellar no sólo de rigurosidad científica y candor intelectual sino que de corazón, pensé que estaba destinado al fracaso. Éste es un tipo que siempre apela a las vísceras, al cerebro, no al corazón, y que cuando ha intentado hacerlo en oportunidades pasadas sólo ha evocado un indiferente levantamiento de cejas. Si bien pesa bastante lo que mencioné en el párrafo anterior, admito que me sentí sorprendido esta vez – Interstellar tiene un corazón torpe, infantil, verborreico, pero lo tiene, y hay momentos genuinamente emotivos desperdigados a lo largo de la película, unos más logrados que otros, pero que en conjunto destilan una visión algo más madura y elocuente respecto a sus ambiciones – algunos personajes de hecho cobran vida, aunque sea por algunos minutos (y gracias al esfuerzo de Matthew McConaughey, Jessica Chastain, Anne Hathaway, y el gran, GRAN TARS, el personaje más entrañable), y hacen que la cinta no sea emocionalmente plana. Pero lejos lo mejor, y aparentemente en esto concordamos entre muchos, es la reinvención de Hans Zimmer que, si bien continúa reventando nuestros tímpanos, esta vez lo hace con una banda sonora cuya bellísima presencia bendice la película con una emocionante grandilocuencia muy reminiscente a 2001 y Koyaanisqatsi de Philip Glass. Probablemente la banda sonora funciona mejor como experiencia por sí misma que incorporada a la película, lo que es al mismo tiempo fantástico y triste.

En fin, sólo queda esperar que Nolan también busque reinventarse, y en vez de seguir aumentando groseramente la escala de sus ambiciones, regrese por un instante a lo que lo convirtió en una sensación mundial.